Globos de Diálogo: Cuadernos de Historieta
Jan 4 / 4:13pm

Neolengua

 

 

Porque novela gráfica es un término que está en la tradición del cómic, surge en el cómic, se desarrolla y populariza en él. Está en nuestro vocabulario, en el de la cultura del cómic. No entiendo que alguien pretenda "borrarlo" de él. Y, como ya he dicho más de una vez, si renegamos de un término que está en la cultura del cómic, entonces sí, entonces es cuando alguien que no conoce esa cultura del cómic podría pensar que la novela gráfica ha brotado "espontáneamente". Y que no tiene nada que ver con la tradición del cómic.

 

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Nov 14 / 5:43pm

Estracto del prólogo a "El Eternauta" (de Oesterheld/Breccia), por Guillermo Saccomano y Carlos Trillo.

Tal vez, para la ética de este editor, lo más molesto era que los personajes de la historia no fueran bellas señoritas ni galanes apolíneos. La estética de Breccia no es la estética verista de Solano López, el dibujante que, en su primera versión en Hora Cero, le diera a este folletín profético- por su estilo más figurativo- un tono menos angustioso. Breccia se preocupa, por estos tiempos, por experimentar en su obra. ¿Acaso la experimentación no es un derecho de los creadores, aún cuando crean por encargo? Imaginamos que la experimentación puede ser perturbadora, aún cuando ocurre en el arte, para gente que teme que algo se modifique, que algo cambie, que alguien se dé cuenta y perciba. Esa gente, tal vez, prefiere como alternativa el quietismo, la espera de una nevada mortal que significará, entre otras pavadas, que los invasores nos ejecuten.
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Nov 14 / 5:34pm

Alex Toth dixit

Recorte tomado de una "Historia de los comics". Al parecer era horrible la situación del comic en los 70´s:

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Sep 6 / 10:12pm

Tres modelos de producción en la historieta argentina

Por Berliac.

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Hoy, puede afirmarse, es el editor quien se adapta a los requerimentos de la obra, y no viceversa. El historietista de hoy ya no necesita enriquecer un mercado o crear un sucedáneo destinado a un público entendido. El historietista de hoy cuenta solo consigo mismo, y posee la total libertad para hacer la obra que él, y nadie más, considera que hace falta agregar a la enorme tradición de la historieta en nuestro país. Y esta libertad, como cualquier otra, conlleva no pocas responsabilidades.

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Sep 2 / 5:56am

La cultura es más importante que el copyright, por Mark Waid

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(...) durante las pasadas décadas, las megacorporaciones han convertido el copyright en una máquina perpetua de beneficios para ellas que nunca acabará y nunca expirará. Eso es genial para los individuos propietarios del copyright que se benefician de esa situación, pero es pésimo para la cultura. Lo que es peor, ha llevado a la mentalidad entre los creadores de que la única recomplensa aceptable por la creatividad son dólares y centavos…
(...)
Mira, si estás en el mundo del cómic sólo para hacer dinero, lo respeto. (...) Pero si estás aquí para ganarte la vida y al mismo tiempo encontrar una manera de devolver al mundo, entonces los archivos compartidos (N de E: descargas ilegales) no son un problema… son una oportunidad.
(...)
Te guste o no, las descargas están ahí. Los torrents y los archivos compartidos están ahí. Eso no va a desaparecer (...) Y no es porque a la gente “le guste robar”. Es porque el mayor cambio social en los últimos cinco años es que estamos entrando en la era de compartir. Twitter y YouTube y Facebook… todos se basan en compartir.
(...)
Somos el medio más inteligente y más creativo de América. Sacamos ideas de manera periódica, bam, bam, bam. No sacamos un guión cada tres años. No ideamos un programa de televisión cada 10 años. Hay más ideas en una tienda de cómics un miércoles que en Hollywood en tres años. Somos claramente malos negociantes, pero no hay quien nos iguale en creatividad e inventiva, y hay maneras de hacer que los archivos compartidos trabajen para nosotros en lugar de encogernos temiendo de que vayan a destruirnos.

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Aug 14 / 3:00am

"Aquel que se sienta y espera", por Berliac

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"Yo elijo qué leer, y no un librero que importa su material bajo las indicaciones de un distribuidor; y leeré al precio que yo crea justo, y no al que el librero decida cobrarme por hacer un trabajo que yo también puedo hacer. Yo elijo, porque lo que leo me forma como lector, y ser lector es, a mi juicio, una de las formas más interesantes y completas de ser persona".


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Jul 3 / 5:30am

"La historieta como enfermedad", por Berliac

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Centrándome en el periodismo sobre historieta, hoy me ocupa una cosa: ¿qué información debería brindar un medio masivo? ¿De qué forma, de qué pluma? Resumiendo: ¿qué debemos exigirle, con respecto a la difusión de la historieta, a los medios masivos, teniendo en cuenta que la mayoría de sus lectores son gente no iniciada en esto de la historieta?

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Jun 4 / 7:14pm

El rol de la crítica de hisorietas,por Andrés Accorsi.

Si no existe una crítica que logre establecer normas y standards menos efímeros que las cifras de venta de este mes, y que además intente educar al público e inspirar a los artistas en la búsqueda de metas más perdurables, la única fuerza que termina por regir a la historieta es el marketing, con resultados obviamente deplorables para cualquiera que se interese en serio por este medio.

Los críticos tenemos que estar ahí, porque somos la única alternativa a la lógica del marketing.

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May 15 / 5:34am

Edmond Baudoin dixit.

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ENSUCIAR v.t -Fig.Tornar impuro: los (libros) "ilustrados" ensucian la imaginación de los niños.


"No me gusta mucho el mote "banda dibujada" para definir el matrimonio entre dibujo y escritura.
Me gusta menos aún la contracción "BD", que me lleva a pensar irresistiblemente en "Banda para Débiles".
La historieta tiene problemas de reconocimiento. Tiempo atrás, la enseñanza nacional la consideraba poco menos que una "corrupción de menores", algo que distraía a los menores de acercarse a los "verdaderos libros". No entiendo porqué por ejemplo se le dice "album" a un libro de historietas.
La mayoría de los periodistas, hombres de letras, no estarán muy de acuerdo con esta idea. No les atrae reseñar historietas, y cuando hablan de una mala película, la describen como "una buena historieta".
Raros son los hombres y mujeres de letras que en un entrevista osan decir "me gusta la historieta", y menos que menos admitir "soy fanático de tal tira cómica". A pesar de esto, y como todo el mundo, tienen un pila de historietas junto al retrete.
Sé escribir un poco, sé dibujar un poco, y por eso adoro el trabajo de alquimista que consiste en intentar unir los dos lenguajes.
De los dos, es el dibujo el que hace más tiempo que utilizo. A pesar de ello, es el que más problemas me presenta.
La escritura es siempre abstracta. Todo es descripción, aún en aquellos grandes espacios que nosotros completamos con nuestra cultura, con nuestra imaginación, como dice el Petit Larousse.
El dibujo es bien concreto. Una línea recta, horizontal, dibujada en un pedazo de papel, ya es el mar.
Adoro el blanco, la vida, calzar el bolso de explorador sobre los hombros del lector.
Viéndolo bien, en el fondo estoy de acuerdo con el Petit Larousse de 1961.
Mi desafío, mi batalla, mi placer, consiste entonces en demostrar que los "ilustrados" no ensucian a los niños.
Y ello me enorgullece desmesuradamente".

De "Derriere les fagots", de Edmond Baudoin:

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