Globos de Diálogo: Cuadernos de Historieta
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Entrevistas/Reportajes

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Jun 7 / 3:37pm

Entrevista a Igort

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"La novela gráfica es una de las versiones contemporáneas de la novela (...) es algo interesantísimo. Y creo que los lectores están preparados. Aquellas revistas italianas que fueron tan populares, con artistas como Muñoz y Sampayo, Guido Crepax o Hugo Pratt, (...) Cuando aquellas revistas cerraron, sus lectores se quedaron huérfanos de libros que reflejasen su propia cultura (...) Así que cuando apareció la novela gráfica, vieron claramente que de alguna forma su propia cultura visual estaba ahí representada. (...) Ahora la novela gráfica está llegando a todas las librerías y a las estanterías de la gente que ya tiene su trabajo, que tiene una familia, y que echaba de menos su propia cultura (...) No me atrae tanto la discusión sobre si la novela gráfica vende mucho o poco. (...) Vendan o no vendan, son libros (...) ¿A quién le importa si Charles Burns vende más que Tex Willer.? (...) ¿A quién le importa cuanto dinero tenía Ernest Hemingway en su cuenta bancaria cuando escribió las famosas 49 historias cortas? ¿O cuánto ganaba JD Salinger? No trabajo para Wall Street, no me interesan estas chorradas. Para mí lo interesante es la dimensión del impacto, culturalmente hablando (...) ¿Qué aporta eso a la cultura de hoy en día? Ese es el tema para mí, esa es la cuestión".

Leer la entrevista completa en Entrecomics

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May 24 / 12:06pm

Entrevistas a Carlos Sampayo y José Muñoz, Primera Parte

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"No vivimos de esto. Esto es…digamos que un buen complemento ¿no? Vivíamos de esto en los años ´80, hace 25 años. Después se acabó".

Leer la entrevista completa a Carlos Sampayo en Hablando del Asunto

"Soy un refugiado político, postpolítico, amoroso, posthistórico, en el dibujo, en las artes, en la historieta".

Leer la entrevista completa en Cuadritos Periodismo de Historieta.

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Jan 25 / 1:54pm

Entrevista a Jacques Loustal

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Respecto a los textos que aparecen en tus cómics me resulta muy curioso que muchas veces no parece que estás ilustrando lo que pone en el texto, sino que estás ilustrando otra historia distinta u otra parte de la historia.

Sí, sí, con Paringaux hicimos este juego, esta relación entre el texto y la imagen. Contar a través de la imagen lo que pasaba en los alrededores de lo que se contaba en el texto. 


Leer la entrevista completa AQUÍ
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Oct 4 / 12:14am

Entrevista con Jean Marie Derscheid y Thierry Bellefroid


A veces fue como una suerte de agresión para el público haber descubierto algunos libros. Los colectivos se han focalizado en la edición y muy rápidamente consideraron que las revistas no eran el medio ideal para poder hacer lo que soñaban. Y gracias a eso, una parte del público los tomó más en serio. A partir del momento en que se paga caro para adquirir un objeto, se lo piensa dos veces. Y si lo amamos y sí se mira en una librería y se dice "¡Qué lindo ese objeto. Yo lo quiero!" Efectivamente se hace algo que no es lo mismo que ir a comprar una revista. Es otra manera de hacer, de actuar. Eso es lo que hace que los álbumes llegan a encontrarse con un público, un público fiel, un público que vuelve.

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Sep 11 / 12:33am

Alan Moore dixit

Via Entrecomics.

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No es el medio del cómic de lo que me estoy alejando. [...] sino que es la industria del cómic la que me produce repulsión. [...] sólo quiero que me dejen en paz y que dejen en paz mi trabajo. No quiero tener nada que ver con la industria del cómic en el futuro. Es una pena, porque tengo un montón de buenos amigos en la industria del cómic. [...] Que entregue esos personajes y ese trabajo del que estaba tan orgulloso a un puñado de gente que considero malísimos para diluirlo y degradarlo para vuestro beneficio comercial, [...] No, eso no va a pasar. Llegaré muy lejos para evitar que eso suceda.

[...] Al final, si no tienen propiedades lo suficientemente valiosas pero tienen esos “creadores en la industria de primera línea” que están dispuestos a producir esas precuelas y secuelas de Watchmen, bueno, probablemente esta sea una idea radical, pero ¿no podrían hacer que uno de esos “creadores de la industria de primera línea” tuviera una idea propia? ¿Por qué DC intenta explotar un cómic que escribí hace 25 años si tienen algo propio? Seguro que deben de haber tenido una idea equivalente desde entonces. [...] Tienen que tener un creador, seguramente, en toda la industria americana que pueda hacer un trabajo equivalente al que yo hice hace 25 años. Sería insultante pensar que no los hubiera.

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Aug 14 / 3:05am

Adrian Tomine entrevista a Yoshihiro Tatsumi

Las siguientes dos entrevistas fuerom tomadas de las ediciones en inglés de "Goodbye" y "Abandon the old in Tokio" respectivamente.
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Jul 29 / 12:14am

Entrevista a Pedro Franz

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"Por lo que veo, la mayoria de los autores que viven de la historieta, o bien trabajan para el extranjero o en otras áreas, realizando trabajos de ilustración o diseño gráfico, o bien haciendo historietas comerciales o para niños, además de estas adaptaciones literarias.(...) Yo me siento completamente lejano a todo eso. Lo que veo de los autores nuevos es una preocupación enorme por cómo publicar su trabajo, en lugar de procurarse las condiciones correctas para ejecutar ese trabajo, que es lo que me parece más importante, creo que eso es lo que brindaría nuevas posibilidades a la historieta. Cuando fui al FIQ, en Belo Horizonte, para ver mejor como funcionaban las cosas, lo que pude ver es que no da para vivir de la historieta en Brasil. Entonces no sé si aquí hay un mercado... en todo caso sea un mercado pequeño o un mercado restringido. Quizá debería estar más preocupado por el "mercado de la historieta", pero no sé... existen otras cosas que me preocupan más. Uno va a una librería, incluso a una especializada en cómics, y pregunta por libros teóricos, y apenas si hay manuales, esos libros de Eisner o McCloud, algunos libros de historia del cómic que parecen repetir casi siempre las mismas cosas, mostrar siempre los mismos autores...eso me resulta más preocupante. El hecho de que la mayoría de los "críticos", periodistas que tienen un blog donde hablan sobre historieta, influenciando el entendimiento de la gente sobre el medio, parecen estar más interesados en comentar los cambios editoriales de Panini, el beso que se dieron Mónica y Cebolinha, o algún film basado en algún super-héroe. En los últimos años surgió esto de reivindicar repetidamente la importancia de Maurício de Souza para el cómic de Brasil. (...) Yo leí "Mônica", vi el "Tren de la Alegría", yo también fui un niño. Todo eso permanece conmigo, es difícil medir esas cosas...pero ya estoy grande. Se está en otro lugar ahora. Hay mucha nostalgia en el medio del cómic, tanto por parte del público como de la crítica y de muchos profesionales. Una nostalgia que no se ve en ninguna otra área artística. Y, por otro lado, ciertos autores que deberían ser mejor estudiados, mejor divulgados y mejor entendidos, acaban por ser olvidados. Hacer las cosas de la manera "correcta"-un cómic bien contado, bien dibujado, de manera que el lector lo entienda- continúa siendo a esta altura la mayor cualidad de una "buena historieta". Eso me preocupa más en este momento que el "mercado" propiamente dicho".

Lea la entrevista AQUI (en portugués)

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Jul 24 / 2:48am

Entrevista a Hideshi Hino

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Solía dibujar en clase, cubriéndome con el libro de texto para que no me vieran. Un día mi compañero de pupitre me puso un montón de hojas para que siguiera dibujando y el resultado fue un manga. (...) Descubrí, gracias a mi compañero, que podía contar historias sin coste alguno, dibujando.

Leer la entrevista completa AQUI

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