Globos de Diálogo: Cuadernos de Historieta http://globosdedialogo.posterous.com Most recent posts at Globos de Diálogo: Cuadernos de Historieta posterous.com Tue, 04 Jan 2011 11:13:00 -0800 Neolengua http://globosdedialogo.posterous.com/neolengua http://globosdedialogo.posterous.com/neolengua

 

 

Porque novela gráfica es un término que está en la tradición del cómic, surge en el cómic, se desarrolla y populariza en él. Está en nuestro vocabulario, en el de la cultura del cómic. No entiendo que alguien pretenda "borrarlo" de él. Y, como ya he dicho más de una vez, si renegamos de un término que está en la cultura del cómic, entonces sí, entonces es cuando alguien que no conoce esa cultura del cómic podría pensar que la novela gráfica ha brotado "espontáneamente". Y que no tiene nada que ver con la tradición del cómic.

 

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Sun, 14 Nov 2010 12:43:00 -0800 Estracto del prólogo a "El Eternauta" (de Oesterheld/Breccia), por Guillermo Saccomano y Carlos Trillo. http://globosdedialogo.posterous.com/estracto-del-prologo-a-el-eternauta-de-oester http://globosdedialogo.posterous.com/estracto-del-prologo-a-el-eternauta-de-oester

Tal vez, para la ética de este editor, lo más molesto era que los personajes de la historia no fueran bellas señoritas ni galanes apolíneos. La estética de Breccia no es la estética verista de Solano López, el dibujante que, en su primera versión en Hora Cero, le diera a este folletín profético- por su estilo más figurativo- un tono menos angustioso. Breccia se preocupa, por estos tiempos, por experimentar en su obra. ¿Acaso la experimentación no es un derecho de los creadores, aún cuando crean por encargo? Imaginamos que la experimentación puede ser perturbadora, aún cuando ocurre en el arte, para gente que teme que algo se modifique, que algo cambie, que alguien se dé cuenta y perciba. Esa gente, tal vez, prefiere como alternativa el quietismo, la espera de una nevada mortal que significará, entre otras pavadas, que los invasores nos ejecuten.

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Sun, 14 Nov 2010 12:34:00 -0800 Alex Toth dixit http://globosdedialogo.posterous.com/alex-toth-dixit http://globosdedialogo.posterous.com/alex-toth-dixit

Recorte tomado de una "Historia de los comics". Al parecer era horrible la situación del comic en los 70´s:

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Mon, 06 Sep 2010 18:12:00 -0700 Tres modelos de producción en la historieta argentina http://globosdedialogo.posterous.com/2010/09/tres-modelos-de-produccion-en-la.html-0 http://globosdedialogo.posterous.com/2010/09/tres-modelos-de-produccion-en-la.html-0 Por Berliac.

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Hoy, puede afirmarse, es el editor quien se adapta a los requerimentos de la obra, y no viceversa. El historietista de hoy ya no necesita enriquecer un mercado o crear un sucedáneo destinado a un público entendido. El historietista de hoy cuenta solo consigo mismo, y posee la total libertad para hacer la obra que él, y nadie más, considera que hace falta agregar a la enorme tradición de la historieta en nuestro país. Y esta libertad, como cualquier otra, conlleva no pocas responsabilidades.

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Thu, 02 Sep 2010 01:56:00 -0700 La cultura es más importante que el copyright, por Mark Waid http://globosdedialogo.posterous.com/2010/09/la-cultura-es-mas-importante-que-el.html-0 http://globosdedialogo.posterous.com/2010/09/la-cultura-es-mas-importante-que-el.html-0
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(...) durante las pasadas décadas, las megacorporaciones han convertido el copyright en una máquina perpetua de beneficios para ellas que nunca acabará y nunca expirará. Eso es genial para los individuos propietarios del copyright que se benefician de esa situación, pero es pésimo para la cultura. Lo que es peor, ha llevado a la mentalidad entre los creadores de que la única recomplensa aceptable por la creatividad son dólares y centavos…
(...)
Mira, si estás en el mundo del cómic sólo para hacer dinero, lo respeto. (...) Pero si estás aquí para ganarte la vida y al mismo tiempo encontrar una manera de devolver al mundo, entonces los archivos compartidos (N de E: descargas ilegales) no son un problema… son una oportunidad.
(...)
Te guste o no, las descargas están ahí. Los torrents y los archivos compartidos están ahí. Eso no va a desaparecer (...) Y no es porque a la gente “le guste robar”. Es porque el mayor cambio social en los últimos cinco años es que estamos entrando en la era de compartir. Twitter y YouTube y Facebook… todos se basan en compartir.
(...)
Somos el medio más inteligente y más creativo de América. Sacamos ideas de manera periódica, bam, bam, bam. No sacamos un guión cada tres años. No ideamos un programa de televisión cada 10 años. Hay más ideas en una tienda de cómics un miércoles que en Hollywood en tres años. Somos claramente malos negociantes, pero no hay quien nos iguale en creatividad e inventiva, y hay maneras de hacer que los archivos compartidos trabajen para nosotros en lugar de encogernos temiendo de que vayan a destruirnos.

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Fri, 13 Aug 2010 23:00:00 -0700 "Aquel que se sienta y espera", por Berliac http://globosdedialogo.posterous.com/2010/08/aquel-que-se-sienta-y-espera-por.html http://globosdedialogo.posterous.com/2010/08/aquel-que-se-sienta-y-espera-por.html
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"Yo elijo qué leer, y no un librero que importa su material bajo las indicaciones de un distribuidor; y leeré al precio que yo crea justo, y no al que el librero decida cobrarme por hacer un trabajo que yo también puedo hacer. Yo elijo, porque lo que leo me forma como lector, y ser lector es, a mi juicio, una de las formas más interesantes y completas de ser persona".


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Sat, 03 Jul 2010 01:30:00 -0700 "La historieta como enfermedad", por Berliac http://globosdedialogo.posterous.com/2010/07/la-historieta-como-enfermedad-por.html http://globosdedialogo.posterous.com/2010/07/la-historieta-como-enfermedad-por.html

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Centrándome en el periodismo sobre historieta, hoy me ocupa una cosa: ¿qué información debería brindar un medio masivo? ¿De qué forma, de qué pluma? Resumiendo: ¿qué debemos exigirle, con respecto a la difusión de la historieta, a los medios masivos, teniendo en cuenta que la mayoría de sus lectores son gente no iniciada en esto de la historieta?

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Sat, 12 Jun 2010 19:47:00 -0700 Rigor selectivo en las editoriales, por Javier Coma http://globosdedialogo.posterous.com/2010/06/rigor-selectivo-en-las-editoriales-por.html http://globosdedialogo.posterous.com/2010/06/rigor-selectivo-en-las-editoriales-por.html
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Fri, 04 Jun 2010 15:14:00 -0700 El rol de la crítica de hisorietas,por Andrés Accorsi. http://globosdedialogo.posterous.com/2010/06/el-rol-de-la-critica-de-hisorietaspor.html http://globosdedialogo.posterous.com/2010/06/el-rol-de-la-critica-de-hisorietaspor.html Si no existe una crítica que logre establecer normas y standards menos efímeros que las cifras de venta de este mes, y que además intente educar al público e inspirar a los artistas en la búsqueda de metas más perdurables, la única fuerza que termina por regir a la historieta es el marketing, con resultados obviamente deplorables para cualquiera que se interese en serio por este medio.

Los críticos tenemos que estar ahí, porque somos la única alternativa a la lógica del marketing.

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Sat, 15 May 2010 01:34:00 -0700 Edmond Baudoin dixit. http://globosdedialogo.posterous.com/2010/05/edmond-baudoin-dixit.html http://globosdedialogo.posterous.com/2010/05/edmond-baudoin-dixit.html
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ENSUCIAR v.t -Fig.Tornar impuro: los (libros) "ilustrados" ensucian la imaginación de los niños.


"No me gusta mucho el mote "banda dibujada" para definir el matrimonio entre dibujo y escritura.
Me gusta menos aún la contracción "BD", que me lleva a pensar irresistiblemente en "Banda para Débiles".
La historieta tiene problemas de reconocimiento. Tiempo atrás, la enseñanza nacional la consideraba poco menos que una "corrupción de menores", algo que distraía a los menores de acercarse a los "verdaderos libros". No entiendo porqué por ejemplo se le dice "album" a un libro de historietas.
La mayoría de los periodistas, hombres de letras, no estarán muy de acuerdo con esta idea. No les atrae reseñar historietas, y cuando hablan de una mala película, la describen como "una buena historieta".
Raros son los hombres y mujeres de letras que en un entrevista osan decir "me gusta la historieta", y menos que menos admitir "soy fanático de tal tira cómica". A pesar de esto, y como todo el mundo, tienen un pila de historietas junto al retrete.
Sé escribir un poco, sé dibujar un poco, y por eso adoro el trabajo de alquimista que consiste en intentar unir los dos lenguajes.
De los dos, es el dibujo el que hace más tiempo que utilizo. A pesar de ello, es el que más problemas me presenta.
La escritura es siempre abstracta. Todo es descripción, aún en aquellos grandes espacios que nosotros completamos con nuestra cultura, con nuestra imaginación, como dice el Petit Larousse.
El dibujo es bien concreto. Una línea recta, horizontal, dibujada en un pedazo de papel, ya es el mar.
Adoro el blanco, la vida, calzar el bolso de explorador sobre los hombros del lector.
Viéndolo bien, en el fondo estoy de acuerdo con el Petit Larousse de 1961.
Mi desafío, mi batalla, mi placer, consiste entonces en demostrar que los "ilustrados" no ensucian a los niños.
Y ello me enorgullece desmesuradamente".

De "Derriere les fagots", de Edmond Baudoin:

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Wed, 28 Apr 2010 23:07:00 -0700 La rotulación según Moebius http://globosdedialogo.posterous.com/2010/04/la-rotulacion-segun-moebius.html http://globosdedialogo.posterous.com/2010/04/la-rotulacion-segun-moebius.html
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Vía Es muy de Cómic

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Mon, 05 Apr 2010 01:46:00 -0700 Dave McKean dixit (2001) http://globosdedialogo.posterous.com/2010/04/dave-mckean-dixit-2001.html http://globosdedialogo.posterous.com/2010/04/dave-mckean-dixit-2001.html Palabras preliminares para su libro "Pictures that tick, Vol.1".


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Durante estos últimos años estuve trabajando en otras cosas, en su mayoría películas, fotografía, ilustración y diseño para CDs, libros y publicidades, etc. Y eché de menos los cómics, pero no así la industria de los cómics.
Cuando salió mi primer libro con Neil Gaiman, los cómics ascendían lentamente por la pendiente de la respectabilidad, después se convirtieron en la nueva música pop, y después explotaron y la pegaron, y los cocineros de la tele, diseñadores de interiores y tipógrafos gozaron de sus 15 minutos de fama, y después los cómics cayeron nuevamente por la pendiente hasta quedar reducidos a una herramienta de marketing, una sala de espera para futuras películas y juguetes.
Estos años de distancia me permitieron ver el asunto con mayor claridad, y los resultados pueden apreciarse. Las conclusiones que saqué son bastante obvias:

1-¿Acaso no es genial Winsor McKay? Quiero decir, genial.
2-Se dio un extraordinario número de redundantes callejones sin salida.
3-Al contrario que en la industria de la música, que parece ser un hiperactivo y obsesivo cubo de Rubick (demonios, los colores son siempre los mismos pero ahora están dispuestos en un orden un poquitín diferente, esto sí que va a estar bueno), la industria del cómic parece sufrir un miedo patológico frente al cambio.
4-¿Acaso existe un medio de narración visual más potente, accesible, íntimo y democrático que los cómics? No lo creo. El teatro necesita un teatro, el arte narrativo necesita una galería narrativa, la TV necesita dinero, el cine necesita mucho más dinero aún y 267 viandas. El cómic necesita una pluma, un papel, una fotocopiadora quizá y un imprentero amigo. Supongo que si están leyendo esto (...) creen en el potencial poder expresivo e intimidad personal que los cómics pueden alcanzar, pero hay otra cosa: todo el mundo hace cómics. Y digo todos. Todo el mundo saca fotos durante sus vacaciones, ¿verdad? O en los casamientos, o de nuestros hijos. Y todos las usan para contar historias, para evocar un evento en un orden secuencial, la historia de una vida, desde el nacimiento hasta la graduación, es una de las cosas que nos hacen decir "Aah", ¿no es cierto? (...)
Nunca disfruté tanto de los cómics como mientras hacía las historias cortas de este libro, o mi novela gráfica "Cages". Intenté hacer el libro que me gustaría comprar pero veo que falta en las bateas de las librerías, de eso se trata.

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Thu, 28 Jan 2010 23:30:00 -0800 La "Fórmula de adaptación de obras literarias a la historieta", por Berliac. http://globosdedialogo.posterous.com/2010/01/la-formula-de-adaptacion-de-obras.html http://globosdedialogo.posterous.com/2010/01/la-formula-de-adaptacion-de-obras.html
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Tras asistir durante algún tiempo a una nueva tendencia (por nueva me refiero únicamente en cuanto a los países de habla hispana) de adaptaciones de obras literarias a la historieta, advertí un patrón que como mínimo me hace sospechar de la existencia de una, tácita si se quiere, "Fórmula de adaptación de clásicos de la literatura a la historieta".

(...)

Es decir, la historieta no puede ser nunca un fin en sí mismo, sino un medio, un puente que el iletrado total ha de cruzar para llegar al arte.

Enconces, asumiendo que el contenido, el arte a alcanzar, serán obras literarias, y decidido que la forma de alcanzarlas, el puente, serán las historietas:

¿Qué aspecto deberá tomar esa conjugación de forma y contenido? Y por lo tanto, ¿a qué criterios ha de ajustarse un historietista para llevar a cabo dicha tarea de "ingeniería"?


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Thu, 28 Jan 2010 05:34:00 -0800 Dibujantes y Autores http://globosdedialogo.posterous.com/2010/01/dibujantes-y-autores.html http://globosdedialogo.posterous.com/2010/01/dibujantes-y-autores.html Artículo de Stéphane Farinaud sobre la forma de mencionar a los autores en los créditos de la colección Bayou de la editorial francesa Gallimard.

Traducción de Martín M. Muntaner.

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Cuando se trata de designar a sus practicantes, cada uno siente intuitivamente que las nociones de "guionista" y "dibujante" son demasiado restrictivas para calificar el trabajo hecho. De ahí la tentación de tomar "autor" del logos de la literatura y “dibujante” del de las artes gráficas. Lo que hay de lamentable en la elección de Gallimard es sin duda poner frente a frente dos términos de diferentes registros: "dibujante” describe una función operacional, mientras que "autor" trae consigo nociones de mérito y propiedad artística. De ahí nuestra percepción de una jerarquía de roles expresada por el editor.

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Wed, 09 Sep 2009 14:52:00 -0700 La crítica de historieta, por Diego Agrimbau http://globosdedialogo.posterous.com/la-critica-de-historieta-por-diego-agrimbau http://globosdedialogo.posterous.com/la-critica-de-historieta-por-diego-agrimbau

Desde hace décadas la historieta continúa poniendo en duda su identidad como medio. Hasta el día de hoy no hemos dado con una definición de cómo funciona, de sus recursos, de su lenguaje específico. Ni siquiera hay un consenso aceptable sobre la fecha de su creación. Pero de todas las inseguridades que tiene el cómic, la peor es su condición incómoda de arte menor. Y por los múltiples atrasos que tiene nuestro país con respecto a las potencias mundiales del cómic, estas inseguridades están todavía más lejos de ser resueltas.

 

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Wed, 09 Sep 2009 14:47:00 -0700 El historietista moderno, por Daniel Clowes http://globosdedialogo.posterous.com/el-historietista-moderno-por-daniel-clowes http://globosdedialogo.posterous.com/el-historietista-moderno-por-daniel-clowes

 

*PÁGINA UNO *PÁGINA DOS *PÁGINA TRES *PÁGINA CUATRO

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Wed, 09 Sep 2009 14:45:00 -0700 Trascender con el comic, por Kioskerman http://globosdedialogo.posterous.com/trascender-con-el-comic-por-kioskerman http://globosdedialogo.posterous.com/trascender-con-el-comic-por-kioskerman

El arte, y en especial el comic, tiene un sentido especial, que está ligado a la posibilidad de lograr que el lector tenga una mínima experiencia de trascendencia. Trascendencia entendida como la posibilidad de salirse de uno mismo y entrar, aunque sea brevemente, en otro estado de conciencia diferente al de la vida diaria. Mi teoría es que esto sucede primero en dos pasos relacionados con el dibujo: el dibujo que permite ser leído como simbólo (como un "primero paso") y el dibujo que permite meterse en un nuevo mundo (como un "segundo paso").

 

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Wed, 09 Sep 2009 14:42:00 -0700 "La construcción de la marginalidad en la historieta", por Leo Paoloni http://globosdedialogo.posterous.com/la-construccion-de-la-marginalidad-en-la-hist http://globosdedialogo.posterous.com/la-construccion-de-la-marginalidad-en-la-hist

A la hora de pensar el posicionamiento crítico de la historieta de aventuras es necesario tener en cuenta tanto su carácter marginal dentro de los géneros literarios y periodísticos, como su propia historia como género. En el primer caso, se tratará de una doble marginalidad, que, al ubicar a la historieta en un cono de sombras dentro de los medios de comunicación y de la cultura, por así decir, oficial, le permitirá eludir las acciones de la censura en ambos campos. En cuanto a su historia, se tratará de ver cómo su capacidad de referencia fue adquiriendo diferentes tonos y registros (más o menos explícitos) en función de los medios (que brindaban un espacio más o menos autónomo e independiente) que se ofrecían para su expresión. A continuación, proponemos, en primer lugar, un breve recorrido por la historia reciente de la historieta argentina de aventuras, para ver como se construye ese espacio de referencialidad. Luego, trataremos de pensar su marginalidad, para recapacitar en que medida esta se trata de un espacio concedido desde la cultura oficial, o bien construido desde los propios creadores a fin de superarlo para obtener legitimación. Lea el artículo completo AQUÍ

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