Globos de Diálogo: Cuadernos de Historieta
Dec 15 / 4:20pm

Johnny Craig

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Por Tristán Cardona

Explicaba el gran
Wally Wood, uno de sus compañeros de fatigas en E.C. Comics, que las historias de terror escritas y dibujadas por Johnny Craig eran las más limpias que uno pudiera encontrar en el género. Contrariamente a la mayoría de dibujantes y escritores de la época pre-code Craig huía de lo evidente, de lo obvio, de lo chabacano prefería insinuar a mostrar y su estilo era claro, sobrio y muy limpio.

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Nov 14 / 5:43pm

Estracto del prólogo a "El Eternauta" (de Oesterheld/Breccia), por Guillermo Saccomano y Carlos Trillo.

Tal vez, para la ética de este editor, lo más molesto era que los personajes de la historia no fueran bellas señoritas ni galanes apolíneos. La estética de Breccia no es la estética verista de Solano López, el dibujante que, en su primera versión en Hora Cero, le diera a este folletín profético- por su estilo más figurativo- un tono menos angustioso. Breccia se preocupa, por estos tiempos, por experimentar en su obra. ¿Acaso la experimentación no es un derecho de los creadores, aún cuando crean por encargo? Imaginamos que la experimentación puede ser perturbadora, aún cuando ocurre en el arte, para gente que teme que algo se modifique, que algo cambie, que alguien se dé cuenta y perciba. Esa gente, tal vez, prefiere como alternativa el quietismo, la espera de una nevada mortal que significará, entre otras pavadas, que los invasores nos ejecuten.
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Nov 14 / 5:34pm

Alex Toth dixit

Recorte tomado de una "Historia de los comics". Al parecer era horrible la situación del comic en los 70´s:

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Oct 12 / 10:12pm

Entrevista a Eddie Campbell

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Traducción de El Tío Berni

Lo que tenemos que hacer es establecer otro campamento, lejos de ese, donde de alguna manera evitemos la asociación con él. Las revoluciones artísticas suelen comenzar así. Para hacer lo que tienen que hacer, tienen que rechazar el cuerpo principal. El Impresionismo tuvo que rechazar los salones y todo el sistema académico. Eso no significa necesariamente que no le gustase ninguno de ellos, simplemente quiere decir que tenía que empezar diciendo, “rechazamos completamente todo eso, no tenemos nada que ver con ello”. Y entonces, inevitablemente hay una fase en la novela gráfica donde se dice, “detestamos, despreciamos a los superhéroes, no tenemos nada que ver con ellos”.

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Oct 4 / 12:14am

Entrevista con Jean Marie Derscheid y Thierry Bellefroid


A veces fue como una suerte de agresión para el público haber descubierto algunos libros. Los colectivos se han focalizado en la edición y muy rápidamente consideraron que las revistas no eran el medio ideal para poder hacer lo que soñaban. Y gracias a eso, una parte del público los tomó más en serio. A partir del momento en que se paga caro para adquirir un objeto, se lo piensa dos veces. Y si lo amamos y sí se mira en una librería y se dice "¡Qué lindo ese objeto. Yo lo quiero!" Efectivamente se hace algo que no es lo mismo que ir a comprar una revista. Es otra manera de hacer, de actuar. Eso es lo que hace que los álbumes llegan a encontrarse con un público, un público fiel, un público que vuelve.

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Sep 28 / 3:23pm

Actualización Bibliografía Básica

Las siguientes obras fueron agregadas a la sección Bibliografía básica (link) para su descarga directa:

"Persepolis", de Marjane Satrapi (en francés).
"L'Ascension du Haut Mal", de David B (en frances)
"Essex County", de Jeff Lemire.
"Barrio lejano", de Jiro Taniguchi
"El final de la guerra" y "Palestina", de Joe Sacco.
"La Argentina en pedazos", de varios autores.
"Crónicas de guerra", "Relatos de guerra del teniente Koinsky" y "Diario de guerra", de Hugo Pratt.
"Orquídea negra", de Dave McKean
"New York: The big city", "El edificio", "Una cuestion de familia", "Pequeños milagros", "Moby Dick", "Las reglas del juego", "Fajin el judío", "La conspiracion" y "Afán de vida", de Will Eisner.
"Avis de recherche", "La peau du Lézard", "Les sentiers cimentés", "L'Espignole", "Made in U.S" y "Nam", de Edmond Baudoin (en francés).

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Sep 14 / 3:13pm

Entrevista a Hugo Pratt

Publicada en "Un hombre, mil imágenes", 1983.

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Sep 14 / 2:49pm

Entrevista a Olivier Deprez

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Las características generales de este nuevo movimiento de historietistas son muy concretas. Desde principios de los años 90, entre 15 ó 20 dibujantes, nos cercioramos de la responsabilidad que teníamos y la posibilidad de publicar nuestros propios libros, por eso decidimos crear nuestras propias editorial y revista donde presentábamos nuestras propuestas. Y para tratar de precisar esta ruptura no definimos nuestro trabajo como tradicional, sino como un proceso en desarrollo que rompe con todos los estándars creativos de la historieta. Como nosotros éramos nuestros propios editores, decidimos cambiar el formato y el número de las páginas, así como darle más preponderancia al estilo de autor. Vemos al autor como un tipo de fetiche, por eso en nuestra manera de concebir la historieta tratamos de ocultar la firma del autor. El objetivo de esto es que disminuyendo la presencia del autor, evidenciamos más el trabajo realizado. (...) Para mí el lenguaje principal que la nueva historieta ha hecho llegar puede resumirse en una oración: en todo instante el lector puede llegar a ser el autor. (...)  A partir de que se alcanza un nivel alto en el conocimiento en la materia, para encontrar placer, tenemos que enfrentarnos a algo que tenga suficiente calidad para lograr placer. Por eso  digo que la nueva historieta necesita una  nueva educación visual, un cierto conocimiento literario, por eso se orienta hacia los adolescentes y jóvenes más que hacia los niños.


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